Камиль Ярматов

Камиль Ярматов

Дата рождения

Всего фильмов

3

Карьера

Режиссёр, сценарист

Жанры

приключения, драма, военный

Первый фильм

1939

Последний фильм

1976

Камиль Ярматов, кинорежиссер. Народный артист. Один из основоположников кино в Средней Азии, поставил двадцать один фильм, многие из них вошли в золотой фонд узбекского киноискусства: «Друзья встречаются вновь», «Алишер Навои», «Буря над Азией» и другие. Судьба Камила Ярматова, этого могучего и красивого человека, поистине завидна! Работа администратором, консультантом, актёром в первых фильмах «Узбекгоскино», ученье в киноинституте, основоположник узбекского кино, первый таджикский кинорежиссёр. Жизнелюбивый, темпераментный, общительный человек с поразительной работоспособностью.
Впервые юношей он увидел спектакль кокандского театра в городе Канибадаме и был совершенно потрясен. Но двадцатилетний Камиль хотел быть только профессиональным военным. Готовясь учится в Военной Академии Камиль стал студентом рабфака в Москве. Однажды он идёт в кинотеатр «Арс» и смотрит фильм «У разрушенного очага».
Ярматова картина просто - напросто ошеломила и потрясла. Он смотрел эту картину несколько дней подряд. Приходил утром в кассу, покупал билеты сразу на все сеансы, в перерыве между утренними и вечерними сеансами где-нибудь ел и снова возвращался в кинотеатр.
Вот что пишет К. Ярматов в своей книге «Возвращение»: «Фильм «У разрушенного очага» свершила переворот в моей душе, в моих устремлениях, оказавшись тем камушком, который кристаллизировал дремавшие во мне или бродившие в тумане подсознания: склонности, мечты, желания. В одночасье! Сразу! Вдруг! Бесповоротно! Хочу в кино! А когда человек, молодой, горячий, переполненный энергией, чего-нибудь страстно хочет, боги доброжелательно идут ему навстречу». И, действительно, через три дня режиссёр
В. Р. Гардин приглашает Камиля сниматься в эпизодической роли. Затем предлагает ему учится вечером в киношколе Чайковского, где Камиль знакомится со Л. В. Кулешовым. Но доучится ни в киношколе, ни на рабфаке ему не удалось. Он возвращается в Канибадам и работает некоторое время начальником районной милиции. Но кино не оставляет его и Камиль снова собирается в Москву, по дороге в Москву приезжает в Ташкент, где встречает своего друга Н. Ганиева (впоследствии кинорежиссёр), который уговаривает его остаться работать на кинофабрике «Звезда Востока». К Ярматова зачислили в штат и он стал администратором. Режиссёр Гертель предлагает Камилю роль в фильме «Шакалы Раваты», где Ярматов успешно снимается. Сразу после этой картины К. Гертель и А. Дорн приступили к съёмкам фильма «Из-под сводов мечети» и Ярматова назначили на главную роль.
В 1928 году Ярматов едет учиться в Государственный техникум кинематографии в Москве, но на каникулы возвращался на свою работу в кинофабрике. В 1929 году во время летних каникул он работает в картине «Последний бек» и позднее «Гарм», где опять выступил один в двух лицах – ассистентом режиссёра и исполнителем главной роли.
Год Ярматов учится на актёрском отделении, но у него появилась мечта самому делать фильмы и он переводится на режиссёрское отделение, к этому времени ГТК был преобразован в ГИК – Государственный институт кинематографии. После окончания института Ярматова направили на родину, в Таджикистан, где он снимает два агитпропфильма «Далеко на границе» и «Почётное право». Первый полнометражный немой фильм, который снял Ярматов был «Эмигрант» производства кинофабрики «Таджиккино». Следующей картиной был художественный фильм «Друзья встречаются вновь», который был тепло принят критикой и зрителями.
Немного позднее Ярматова переводят в Ташкентскую киностудию, во время войны 1941-1945 годах он снимает фильмы киноконцерты. И, наконец, в 1946 году художественный руководитель приступает к съёмкам долгожданного фильма «Алишер Навои». Оператор М. Краснянский, художник В. Еремян. Вся съёмочная группа с огромным вдохновением работала над картиной. Мне бы хотелось привести некоторые издержки из книги К. Ярматова «Возвращение» о работе над фильмом. «С утра сняли средние планы – стычки конников, крупные – драки. Наконец, важнейший эпизод: финал битвы. Ядыгар поняв, ччто его войско терпит поражение, бежит с поля боя на своём скакуне. Хусейн Байкара бросается за ним в погоню. Вот он сбивает Ядыгара на землю тупым концом копья. Решающая словесная дуэль: «Вы с юности хотели моей смерти Ядыгар. Мы оба старики, но убью вас я». – «Вы победили потому, Хусейн, что у меня нет Алишера – Алишер – мысль, Алишер – сабля, вы только тень мысли, тень сабли». Хуссейн задет этими словами. Здесь зерно будущего разрыва его с Алишером. «Вставайте, Ядыгар, - бросает Байкара, - соберите ваше трусливое войско и не попадайте мне больше на глаза». Эта сцена никак не удавалась, разговор получался вялым, невыразительным, статичным. Наконец я понял, что суть в месте действия. Нельзя снимать на равнине, на монотонном фоне серой земли. И я перенёс сцену в горную реку. Сцена сразу сделалась напряжённой, динамичной. Бурящая река словно бы подчеркивала бурю в душах героев» …
«Чем дольше шли съёмки, тем лучше я понимал, какой хороший сценарий дали мне в руки драматурги. Но нет-нет, а натыкались мы и здесь на некоторые проблемы в пластическом решении эпизодов. Например, эпизод пира во дворце Байкары, которого спаивает Маджеддин, чтобы добиться казни Мирзо Мумина, был выписан подробно. Но дальше-дальше просто указывалось, что визирь уводит принца в башню смерти, где ему отрубят голову. Как показать её – выразительно, но лаконично, в стиле фильма. Решение нашли общими усилиями – режиссёр, оператор, художник.
… Сцена пира закрывается флагом, которым размахивает китайский фокусник. Флаг исчез - на экране спина палача. Он делает несколько шагов в глубину, поворачивается. И перед нами тупое лицо, длинный кожаный фартук. Так стоит палач, застыв … Фонарь тускло освещает стены мраморной башни. Принц Мумин появляется в кадре и поднимается по лестнице на помост. Случайно толкает копьё, прислонённое к стене. Копьё задевает фонарь. Мумин пятится, Маджеддин наступает на него. Мечущиеся свет и тени от качающегося фонаря придают сцене зловещий смысл …
Поистине огромна заслуга в создании картины В. Еремяна. В нём, внешне спокойном, всегда бурлил вулкан творчества. Своим точным видением материала Еремян оказывал бесценную помощь и мне, и Краснянскому, и актёрам. От изобразительного решения фильма зависела и сила его эмоционального звучания. Поэтому каждую сцену, каждый кадр мы придумывали тщательным образом. Долго мучились над графическим рисунком сцены встречи Алишера и Хусейна после долгих лет. Когда началась работа с актёрами, всех что-то смущало. Место действия - тронный зал. Перед встречей шли пышные, намеренно перегруженные деталями обстановки, кадры пира. И, наконец, нас осенило – необходим резкий контраст! Между планами и в кадре. Весь зал задрапировали чёрным сукном. Белели лишь стены. Ведь Султан объявил траур по случаю смерти своего внука принца Мумина, казнённого по его же приказу. Хусейн тоже был облачён в чёрные одеяния, а Алишер, напротив, в снежно-белые. Весь эпизод приобрёл сразу иной, многослойный смысл».
Выписав эти издержки, мне бы хотелось, чтобы читатель почувствовал ту творческую атмосферу, хотя бы чуть-чуть приоткрыл занавес, чтобы увидеть какая кипучая жизнь идёт за объективом камеры и как создаются шедевры искусства. Потому что фильм «Алишер Навои» - большая победа узбекского киноискусства. Это не только высокохудожественный, но и историко-познавательный фильм. Это был успех! Фильм получил очень большую прессу, он демонстрировался во многих странах мира и пользовался заслуженным успехом. Эта картина принесла Ярматову наивысшую творческую радость. Она стала событием в биографии художника. И вот ещё несколько слов из книги Ярматова: «Есть такое понятие: главная книга. Главное произведение – недостижимо, оно всегда реет впереди. Ибо художник не смог бы жить, если б у него отняли надежду, что создать лучшее творение ему ещё предстоит. Просматривая время от времени «Алишера Навои» в последние годы, я вижу в нём и недостатки, и промахи, и несовершенство отдельных сюжетных линий. И всё –таки, и всё-таки… Каждый творец в состоянии трезво взглянуть на то, что он уже сделал и отдал людям. Своим коронным фильмом я с уверенностью считаю «Алишера Навои». В последующих картинах мне ни разу пока не удавалось подняться с ним вровень».
Мне бы хотелось немного остановиться ещё на одной картине режиссёра «Авиценна». Это цветной фильм о великом целителе, философе, учёном Абу-Али Ибн Сине. Я привожу некоторые издержки из книги: «Меня необычайно заинтерисовала историческая фигура Авиценны. В ходе работы над сценарием и фильмом я ночи напролёт читал исследования, посвящённые Абу-Али Ибн Сине, познакомился с его трудами. Меня покорили одержимость Авиценны, любовь к людям, бескорыстное служение науке. Об этом должна была быть картина. Я видел слабости сценария, понимал: коль скоро в нём нет эффектных актёрских сцен, нет глубоких образов – значит, надо избрать два основных рычага: первый – монтаж, второе – изобразительное решение, использующее цвет. Вместе с оператором Г. Гарибяном и В. Еремяном мы нашли для фильма акварельно-мягкий цветовой ключ. Впрочем, иные сцены должны были быть броскими и яркими, например, эпизоды «Восточный базар» и «Пожар» - каждый в своей гамме красок. В тёмном, сгущённом колорите мы сделали Хорезмийские эпизоды, а отдельные сцены в них сняли под черно-белое изображение. Фильм «Авиценна» превратился в триумф В. Еремяна. Никогда ещё не поднимался мой дорогой друг до такого Эвереста мастерства». Фильм вышел на экраны в 1957 году и получил широкое признание зрителей. Между картинами «Алишер Навои» и «Авиценна» Ярматов снял две ленты это «Пахта-ой» - современную сказку, в увлекательной приключенческой форме рассказывающая детям о хлопке и «Когда цветут розы» - лирическая новелла. Картина «Пахта-ой» понравилась не только юному, но и взрослому зрителю. Авторам фильма удалось сделать её поэтичной, сюжетной и интересной по фантазии. Сценарий фильма «Когда цветут розы» понравился Ярматову, его подкупил образ старого бурового мастера Кадыра, выращивающего возле своего домика-вагончика в Каракумах розы. Он поливает эти розы из своего скудного дневного пайка воды. На практику к Кадыру приезжает юная студентка Дилбар, такая же нежная, как розы, и Кадыр по-отцовски нежно учит её профессии и жизни… Режиссёр увидел в роли Кадыра великолепного артиста А. Джалилова, в фильме также снимались Б. Закиров, С. Азаматова и другие. Фильм был принят по-разному, часть прессы его одобрила, часть – ругала. Но зрители очень тепло приняли фильм. Надо сказать, что известный режиссёр И. Пырьев причислил картину к лучшим произведениям 1959 года. Картина «Буря над Азией» с успехом шла на экранах, получила широкую прессу, она вошла в число наиболее удавшихся, лучших ста фильмов, снятых в эти годы. Этой ленте выпала честь открыть первый ташкентский фестиваль стран Азии и Африки. Она была удостоена Государственной премии им. Хамзы. В картине главную роль играл потрясающий актёр – Шукур Бурханов.
Далее режиссёр снимает трилогию «Всадники революции», «Гибель чёрного консула», «Далёкие близкие годы», «Одна среди людей» - о поэтессе Нодирабегим. Фильм Ярматова «Поэма двух сердец» в 1968 году принесла ему высшую награду кинофестиваля в Аномпене «Золотую Ансару».
В 1976 году в Ургенч приехал режиссёр М. Антониони. Ярматов сказал Антониони что «счастлив свести на старости лет личное знакомство с выдающимся режиссёром современности». На что Антониони ответил: «Я счастлив, что познакомился с таким мудрым художником, как вы, синьор Камиль». К. Ярматов – был действительно мудрый, выдающийся кинорежиссёр, о чём свидетельствуют снятые им киноленты, которые ещё много лет будут приносить радость общения с этим талантливым человеком и новое поколение познакомится с его творчеством.

ФИЛЬМОГРАФИЯ

1976
Далекие близкие годы
Приключения, СССР
Сценарист, Режиссёр
1947
Алишер Навои
Драма, СССР
Режиссёр
1939
Друзья встречаются вновь
Военный, СССР
Режиссёр

ОТЗЫВЫ


Реклама
Срочно нужны деньги? займ золотая корона на официальном сайте микрозаймовВзять займ с влохой КИ: займ онлайн юнистрим на официальном сайте кредитованияВзять займ онлайн: займ contact на официальном сайте кредитования